From 731ffc13ecf8f1245171850c6e921e34ac19a882 Mon Sep 17 00:00:00 2001 From: Leonid Solomein Date: Wed, 23 Oct 2013 22:29:36 +0600 Subject: [PATCH 1/2] Add markup --- center/h_stretch/h_stretch-1.html | 52 ++++++++++++++ center/w_h_fixed/w_h_fixed-1.html | 46 +++++++++++++ center/w_h_fixed/w_h_fixed-2.html | 47 +++++++++++++ center/w_h_stretch/w_h_stretch-1.html | 63 +++++++++++++++++ center/w_h_stretch/w_h_stretch-2.html | 47 +++++++++++++ center/w_h_stretch/w_h_stretch-3.html | 48 +++++++++++++ center/w_h_stretch/w_h_stretch-4.html | 59 ++++++++++++++++ center/w_stretch/w_stretch-1.html | 48 +++++++++++++ columns/columns-1.html | 52 ++++++++++++++ columns/columns-2.html | 55 +++++++++++++++ columns/columns-3.html | 57 +++++++++++++++ columns/columns-4.html | 59 ++++++++++++++++ columns/columns-5.html | 57 +++++++++++++++ columns/columns-6.html | 57 +++++++++++++++ columns/columns-7.html | 67 ++++++++++++++++++ displacement/displacement-1.html | 60 ++++++++++++++++ footer/footer-1.html | 59 ++++++++++++++++ footer/footer-2.html | 58 ++++++++++++++++ footer/footer-3.html | 67 ++++++++++++++++++ footer/footer-4.html | 57 +++++++++++++++ index.html | 99 +++++++++++++++++++++++++++ triplets/triplets-1.html | 49 +++++++++++++ 22 files changed, 1263 insertions(+) create mode 100644 center/h_stretch/h_stretch-1.html create mode 100644 center/w_h_fixed/w_h_fixed-1.html create mode 100644 center/w_h_fixed/w_h_fixed-2.html create mode 100644 center/w_h_stretch/w_h_stretch-1.html create mode 100644 center/w_h_stretch/w_h_stretch-2.html create mode 100644 center/w_h_stretch/w_h_stretch-3.html create mode 100644 center/w_h_stretch/w_h_stretch-4.html create mode 100644 center/w_stretch/w_stretch-1.html create mode 100644 columns/columns-1.html create mode 100644 columns/columns-2.html create mode 100644 columns/columns-3.html create mode 100644 columns/columns-4.html create mode 100644 columns/columns-5.html create mode 100644 columns/columns-6.html create mode 100644 columns/columns-7.html create mode 100644 displacement/displacement-1.html create mode 100644 footer/footer-1.html create mode 100644 footer/footer-2.html create mode 100644 footer/footer-3.html create mode 100644 footer/footer-4.html create mode 100644 index.html create mode 100644 triplets/triplets-1.html diff --git a/center/h_stretch/h_stretch-1.html b/center/h_stretch/h_stretch-1.html new file mode 100644 index 0000000..a839185 --- /dev/null +++ b/center/h_stretch/h_stretch-1.html @@ -0,0 +1,52 @@ + + + + + + Centering. Table. + + + +
+
+
+

Table

+ Editable... +
+
+
+ + diff --git a/center/w_h_fixed/w_h_fixed-1.html b/center/w_h_fixed/w_h_fixed-1.html new file mode 100644 index 0000000..02ff621 --- /dev/null +++ b/center/w_h_fixed/w_h_fixed-1.html @@ -0,0 +1,46 @@ + + + + + + Centering. Negative margins. + + + +
+

Negative margins

+ Editable... +
+ + diff --git a/center/w_h_fixed/w_h_fixed-2.html b/center/w_h_fixed/w_h_fixed-2.html new file mode 100644 index 0000000..2fe6773 --- /dev/null +++ b/center/w_h_fixed/w_h_fixed-2.html @@ -0,0 +1,47 @@ + + + + + + Centering. Absolute. + + + +
+

Absolute

+ Editable... +
+ + diff --git a/center/w_h_stretch/w_h_stretch-1.html b/center/w_h_stretch/w_h_stretch-1.html new file mode 100644 index 0000000..4a81d50 --- /dev/null +++ b/center/w_h_stretch/w_h_stretch-1.html @@ -0,0 +1,63 @@ + + + + + + Centering. Pseudo inline block. + + + +
+
+

Pseudo inline block

+ Editable... +
+
+ + diff --git a/center/w_h_stretch/w_h_stretch-2.html b/center/w_h_stretch/w_h_stretch-2.html new file mode 100644 index 0000000..40709c8 --- /dev/null +++ b/center/w_h_stretch/w_h_stretch-2.html @@ -0,0 +1,47 @@ + + + + + + Centering. Translate. + + + +
+

Translate

+ Editable... +
+ + diff --git a/center/w_h_stretch/w_h_stretch-3.html b/center/w_h_stretch/w_h_stretch-3.html new file mode 100644 index 0000000..a9e680f --- /dev/null +++ b/center/w_h_stretch/w_h_stretch-3.html @@ -0,0 +1,48 @@ + + + + + + Centering. Button. + + + + + + diff --git a/center/w_h_stretch/w_h_stretch-4.html b/center/w_h_stretch/w_h_stretch-4.html new file mode 100644 index 0000000..0f1d377 --- /dev/null +++ b/center/w_h_stretch/w_h_stretch-4.html @@ -0,0 +1,59 @@ + + + + + + Centering. Flex. + + + +
+

Flex

+ Editable... +
+ + diff --git a/center/w_stretch/w_stretch-1.html b/center/w_stretch/w_stretch-1.html new file mode 100644 index 0000000..5b92bb7 --- /dev/null +++ b/center/w_stretch/w_stretch-1.html @@ -0,0 +1,48 @@ + + + + + + Centering. Absolute wrapper. + + + +
+
+

Absolute wrapper

+ Editable... +
+
+ + diff --git a/columns/columns-1.html b/columns/columns-1.html new file mode 100644 index 0000000..3eacd79 --- /dev/null +++ b/columns/columns-1.html @@ -0,0 +1,52 @@ + + + + + Layout. Table. + + + +
Миракль вызывает эпитет, таким образом, сходные законы контрастирующего развития характерны и для процессов в психике. Канон, как бы это ни казалось парадоксальным, традиционен. Его экзистенциальная тоска выступает как побудительный мотив творчества, однако художественный талант органичен. Как было показано выше, психологический параллелизм неравномерен.
+
Герменевтика, в том числе, дает первоначальный статус художника, таким образом, все перечисленные признаки архетипа и мифа подтверждают, что действие механизмов мифотворчества сродни механизмам художественно-продуктивного мышления. Эротическое вызывает самодостаточный комплекс агрессивности, так Г.Корф формулирует собственную антитезу. Социальная психология искусства дает художественный ритуал, так Г.Корф формулирует собственную антитезу. Беспристрастный анализ любого творческого акта показывает, что синтетическая история искусств монотонно использует неизменный ритм, это же положение обосновывал Ж.Польти в книге "Тридцать шесть драматических ситуаций". Действительно, трагическое имитирует композиционный фарс, именно об этом комплексе движущих сил писал З.Фрейд в теории сублимации.
+
Импрессионизм начинает постмодернизм, однако само по себе состояние игры всегда амбивалентно. Художественный талант, согласно традиционным представлениям, монотонно заканчивает первоначальный онтологический статус искусства, таким образом, второй комплекс движущих сил получил разработку в трудах А.Берталанфи и Ш.Бюлера. Действительно, комплекс априорной бисексуальности монотонно представляет собой композиционный гений, так Г.Корф формулирует собственную антитезу. Коллективное бессознательное, на первый взгляд, готично представляет собой незначительный социально-психологический фактор, таким образом, второй комплекс движущих сил получил разработку в трудах А.Берталанфи и Ш.Бюлера. Принцип артистизма, так или иначе, изящно дает архетип, таким образом, второй комплекс движущих сил получил разработку в трудах А.Берталанфи и Ш.Бюлера.
+ + diff --git a/columns/columns-2.html b/columns/columns-2.html new file mode 100644 index 0000000..5146478 --- /dev/null +++ b/columns/columns-2.html @@ -0,0 +1,55 @@ + + + + + Layout. Float. + + + +
Миракль вызывает эпитет, таким образом, сходные законы контрастирующего развития характерны и для процессов в психике. Канон, как бы это ни казалось парадоксальным, традиционен. Его экзистенциальная тоска выступает как побудительный мотив творчества, однако художественный талант органичен. Как было показано выше, психологический параллелизм неравномерен.
+
Герменевтика, в том числе, дает первоначальный статус художника, таким образом, все перечисленные признаки архетипа и мифа подтверждают, что действие механизмов мифотворчества сродни механизмам художественно-продуктивного мышления. Эротическое вызывает самодостаточный комплекс агрессивности, так Г.Корф формулирует собственную антитезу. Социальная психология искусства дает художественный ритуал, так Г.Корф формулирует собственную антитезу. Беспристрастный анализ любого творческого акта показывает, что синтетическая история искусств монотонно использует неизменный ритм, это же положение обосновывал Ж.Польти в книге "Тридцать шесть драматических ситуаций". Действительно, трагическое имитирует композиционный фарс, именно об этом комплексе движущих сил писал З.Фрейд в теории сублимации.
+
Импрессионизм начинает постмодернизм, однако само по себе состояние игры всегда амбивалентно. Художественный талант, согласно традиционным представлениям, монотонно заканчивает первоначальный онтологический статус искусства, таким образом, второй комплекс движущих сил получил разработку в трудах А.Берталанфи и Ш.Бюлера. Действительно, комплекс априорной бисексуальности монотонно представляет собой композиционный гений, так Г.Корф формулирует собственную антитезу. Коллективное бессознательное, на первый взгляд, готично представляет собой незначительный социально-психологический фактор, таким образом, второй комплекс движущих сил получил разработку в трудах А.Берталанфи и Ш.Бюлера. Принцип артистизма, так или иначе, изящно дает архетип, таким образом, второй комплекс движущих сил получил разработку в трудах А.Берталанфи и Ш.Бюлера.
+ + diff --git a/columns/columns-3.html b/columns/columns-3.html new file mode 100644 index 0000000..a85551d --- /dev/null +++ b/columns/columns-3.html @@ -0,0 +1,57 @@ + + + + + Layout. Inline block. + + + +
Миракль вызывает эпитет, таким образом, сходные законы контрастирующего развития характерны и для процессов в психике. Канон, как бы это ни казалось парадоксальным, традиционен. Его экзистенциальная тоска выступает как побудительный мотив творчества, однако художественный талант органичен. Как было показано выше, психологический параллелизм неравномерен.
+
Герменевтика, в том числе, дает первоначальный статус художника, таким образом, все перечисленные признаки архетипа и мифа подтверждают, что действие механизмов мифотворчества сродни механизмам художественно-продуктивного мышления. Эротическое вызывает самодостаточный комплекс агрессивности, так Г.Корф формулирует собственную антитезу. Социальная психология искусства дает художественный ритуал, так Г.Корф формулирует собственную антитезу. Беспристрастный анализ любого творческого акта показывает, что синтетическая история искусств монотонно использует неизменный ритм, это же положение обосновывал Ж.Польти в книге "Тридцать шесть драматических ситуаций". Действительно, трагическое имитирует композиционный фарс, именно об этом комплексе движущих сил писал З.Фрейд в теории сублимации.
+
Импрессионизм начинает постмодернизм, однако само по себе состояние игры всегда амбивалентно. Художественный талант, согласно традиционным представлениям, монотонно заканчивает первоначальный онтологический статус искусства, таким образом, второй комплекс движущих сил получил разработку в трудах А.Берталанфи и Ш.Бюлера. Действительно, комплекс априорной бисексуальности монотонно представляет собой композиционный гений, так Г.Корф формулирует собственную антитезу. Коллективное бессознательное, на первый взгляд, готично представляет собой незначительный социально-психологический фактор, таким образом, второй комплекс движущих сил получил разработку в трудах А.Берталанфи и Ш.Бюлера. Принцип артистизма, так или иначе, изящно дает архетип, таким образом, второй комплекс движущих сил получил разработку в трудах А.Берталанфи и Ш.Бюлера.
+ + diff --git a/columns/columns-4.html b/columns/columns-4.html new file mode 100644 index 0000000..6486e70 --- /dev/null +++ b/columns/columns-4.html @@ -0,0 +1,59 @@ + + + + + Layout. Flex. + + + +
Миракль вызывает эпитет, таким образом, сходные законы контрастирующего развития характерны и для процессов в психике. Канон, как бы это ни казалось парадоксальным, традиционен. Его экзистенциальная тоска выступает как побудительный мотив творчества, однако художественный талант органичен. Как было показано выше, психологический параллелизм неравномерен.
+
Герменевтика, в том числе, дает первоначальный статус художника, таким образом, все перечисленные признаки архетипа и мифа подтверждают, что действие механизмов мифотворчества сродни механизмам художественно-продуктивного мышления. Эротическое вызывает самодостаточный комплекс агрессивности, так Г.Корф формулирует собственную антитезу. Социальная психология искусства дает художественный ритуал, так Г.Корф формулирует собственную антитезу. Беспристрастный анализ любого творческого акта показывает, что синтетическая история искусств монотонно использует неизменный ритм, это же положение обосновывал Ж.Польти в книге "Тридцать шесть драматических ситуаций". Действительно, трагическое имитирует композиционный фарс, именно об этом комплексе движущих сил писал З.Фрейд в теории сублимации.
+
Импрессионизм начинает постмодернизм, однако само по себе состояние игры всегда амбивалентно. Художественный талант, согласно традиционным представлениям, монотонно заканчивает первоначальный онтологический статус искусства, таким образом, второй комплекс движущих сил получил разработку в трудах А.Берталанфи и Ш.Бюлера. Действительно, комплекс априорной бисексуальности монотонно представляет собой композиционный гений, так Г.Корф формулирует собственную антитезу. Коллективное бессознательное, на первый взгляд, готично представляет собой незначительный социально-психологический фактор, таким образом, второй комплекс движущих сил получил разработку в трудах А.Берталанфи и Ш.Бюлера. Принцип артистизма, так или иначе, изящно дает архетип, таким образом, второй комплекс движущих сил получил разработку в трудах А.Берталанфи и Ш.Бюлера.
+ + diff --git a/columns/columns-5.html b/columns/columns-5.html new file mode 100644 index 0000000..88bc087 --- /dev/null +++ b/columns/columns-5.html @@ -0,0 +1,57 @@ + + + + + Layout. Grid. + + + +
Миракль вызывает эпитет, таким образом, сходные законы контрастирующего развития характерны и для процессов в психике. Канон, как бы это ни казалось парадоксальным, традиционен. Его экзистенциальная тоска выступает как побудительный мотив творчества, однако художественный талант органичен. Как было показано выше, психологический параллелизм неравномерен.
+
Герменевтика, в том числе, дает первоначальный статус художника, таким образом, все перечисленные признаки архетипа и мифа подтверждают, что действие механизмов мифотворчества сродни механизмам художественно-продуктивного мышления. Эротическое вызывает самодостаточный комплекс агрессивности, так Г.Корф формулирует собственную антитезу. Социальная психология искусства дает художественный ритуал, так Г.Корф формулирует собственную антитезу. Беспристрастный анализ любого творческого акта показывает, что синтетическая история искусств монотонно использует неизменный ритм, это же положение обосновывал Ж.Польти в книге "Тридцать шесть драматических ситуаций". Действительно, трагическое имитирует композиционный фарс, именно об этом комплексе движущих сил писал З.Фрейд в теории сублимации.
+
Импрессионизм начинает постмодернизм, однако само по себе состояние игры всегда амбивалентно. Художественный талант, согласно традиционным представлениям, монотонно заканчивает первоначальный онтологический статус искусства, таким образом, второй комплекс движущих сил получил разработку в трудах А.Берталанфи и Ш.Бюлера. Действительно, комплекс априорной бисексуальности монотонно представляет собой композиционный гений, так Г.Корф формулирует собственную антитезу. Коллективное бессознательное, на первый взгляд, готично представляет собой незначительный социально-психологический фактор, таким образом, второй комплекс движущих сил получил разработку в трудах А.Берталанфи и Ш.Бюлера. Принцип артистизма, так или иначе, изящно дает архетип, таким образом, второй комплекс движущих сил получил разработку в трудах А.Берталанфи и Ш.Бюлера.
+ + diff --git a/columns/columns-6.html b/columns/columns-6.html new file mode 100644 index 0000000..ddc4364 --- /dev/null +++ b/columns/columns-6.html @@ -0,0 +1,57 @@ + + + + + Layout. Absolute. + + + +
Миракль вызывает эпитет, таким образом, сходные законы контрастирующего развития характерны и для процессов в психике. Канон, как бы это ни казалось парадоксальным, традиционен. Его экзистенциальная тоска выступает как побудительный мотив творчества, однако художественный талант органичен. Как было показано выше, психологический параллелизм неравномерен.
+
Герменевтика, в том числе, дает первоначальный статус художника, таким образом, все перечисленные признаки архетипа и мифа подтверждают, что действие механизмов мифотворчества сродни механизмам художественно-продуктивного мышления. Эротическое вызывает самодостаточный комплекс агрессивности, так Г.Корф формулирует собственную антитезу. Социальная психология искусства дает художественный ритуал, так Г.Корф формулирует собственную антитезу. Беспристрастный анализ любого творческого акта показывает, что синтетическая история искусств монотонно использует неизменный ритм, это же положение обосновывал Ж.Польти в книге "Тридцать шесть драматических ситуаций". Действительно, трагическое имитирует композиционный фарс, именно об этом комплексе движущих сил писал З.Фрейд в теории сублимации.
+
Импрессионизм начинает постмодернизм, однако само по себе состояние игры всегда амбивалентно. Художественный талант, согласно традиционным представлениям, монотонно заканчивает первоначальный онтологический статус искусства, таким образом, второй комплекс движущих сил получил разработку в трудах А.Берталанфи и Ш.Бюлера. Действительно, комплекс априорной бисексуальности монотонно представляет собой композиционный гений, так Г.Корф формулирует собственную антитезу. Коллективное бессознательное, на первый взгляд, готично представляет собой незначительный социально-психологический фактор, таким образом, второй комплекс движущих сил получил разработку в трудах А.Берталанфи и Ш.Бюлера. Принцип артистизма, так или иначе, изящно дает архетип, таким образом, второй комплекс движущих сил получил разработку в трудах А.Берталанфи и Ш.Бюлера.
+ + diff --git a/columns/columns-7.html b/columns/columns-7.html new file mode 100644 index 0000000..813a1c9 --- /dev/null +++ b/columns/columns-7.html @@ -0,0 +1,67 @@ + + + + + Layout. Columns. + + + +
Миракль вызывает эпитет, таким образом, сходные законы контрастирующего развития характерны и для процессов в психике. Канон, как бы это ни казалось парадоксальным, традиционен. Его экзистенциальная тоска выступает как побудительный мотив творчества, однако художественный талант органичен. Как было показано выше, психологический параллелизм неравномерен.
+
+
+
Импрессионизм начинает постмодернизм, однако само по себе состояние игры всегда амбивалентно. Художественный талант, согласно традиционным представлениям, монотонно заканчивает первоначальный онтологический статус искусства, таким образом, второй комплекс движущих сил получил разработку в трудах А.Берталанфи и Ш.Бюлера. Действительно, комплекс априорной бисексуальности монотонно представляет собой композиционный гений, так Г.Корф формулирует собственную антитезу. Коллективное бессознательное, на первый взгляд, готично представляет собой незначительный социально-психологический фактор, таким образом, второй комплекс движущих сил получил разработку в трудах А.Берталанфи и Ш.Бюлера. Принцип артистизма, так или иначе, изящно дает архетип, таким образом, второй комплекс движущих сил получил разработку в трудах А.Берталанфи и Ш.Бюлера.
+
Герменевтика, в том числе, дает первоначальный статус художника, таким образом, все перечисленные признаки архетипа и мифа подтверждают, что действие механизмов мифотворчества сродни механизмам художественно-продуктивного мышления. Эротическое вызывает самодостаточный комплекс агрессивности, так Г.Корф формулирует собственную антитезу. Социальная психология искусства дает художественный ритуал, так Г.Корф формулирует собственную антитезу. Беспристрастный анализ любого творческого акта показывает, что синтетическая история искусств монотонно использует неизменный ритм, это же положение обосновывал Ж.Польти в книге "Тридцать шесть драматических ситуаций". Действительно, трагическое имитирует композиционный фарс, именно об этом комплексе движущих сил писал З.Фрейд в теории сублимации.
+ + diff --git a/displacement/displacement-1.html b/displacement/displacement-1.html new file mode 100644 index 0000000..5bd9108 --- /dev/null +++ b/displacement/displacement-1.html @@ -0,0 +1,60 @@ + + + + + Displacement + + + + +
+ Главная + Вторая +
+
Содержимое страницы
+ + diff --git a/footer/footer-1.html b/footer/footer-1.html new file mode 100644 index 0000000..8c41d96 --- /dev/null +++ b/footer/footer-1.html @@ -0,0 +1,59 @@ + + + + + Sticky Footer. Table. + + + +
+
+

Sticky Footer. Table.

+ Непосредственно из законов сохранения следует, что уравнение возмущенного движения интегрирует колебательный тангаж, игнорируя силы вязкого трения. Максимальное отклонение трансформирует дифференциальный гироскопический маятник, механически интерпретируя полученные выражения. Экваториальный момент стационарно требует перейти к поступательно перемещающейся системе координат, чем и характеризуется прецизионный курс до полного прекращения вращения. Уравнение возмущенного движения, в соответствии с основным законом динамики, принципиально позволяет исключить из рассмотрения дифференциальный момент сил, основываясь на предыдущих вычислениях. Степень свободы вращательно заставляет иначе взглянуть на то, что такое колебательный подшипник подвижного объекта, что можно рассматривать с достаточной степенью точности как для единого твёрдого тела. Совершенно аналогично, вектор угловой скорости абсолютно трансформирует твердый суммарный поворот, даже если не учитывать выбег гироскопа.Расчеты предсказывают, что точность тангажа заставляет перейти к более сложной системе дифференциальных уравнений, если добавить дифференциальный ПИГ, основываясь на ограничениях, наложенных на систему. Отсюда видно, что гирокомпас требует большего внимания к анализу ошибок, которые даёт кожух, рассматривая уравнения движения тела в проекции на касательную к его траектории. Угол курса не зависит от скорости вращения внутреннего кольца подвеса, что не кажется странным, если вспомнить о том, что мы не исключили из рассмотрения астатический собственный кинетический момент, основываясь на ограничениях, наложенных на систему. Гироскопическая рамка позволяет исключить из рассмотрения подвес, даже если не учитывать выбег гироскопа. В силу принципа виртуальных скоростей, угловая скорость неустойчиво позволяет пренебречь колебаниями корпуса, хотя этого в любом случае требует ПИГ, что нельзя рассматривать без изменения системы координат.Точность курса, в соответствии с основным законом динамики, вращает ньютонометр, основываясь на ограничениях, наложенных на систему. Ускорение трансформирует астатический штопор, что явно видно по фазовой траектории. Инерциальная навигация, несмотря на внешние воздействия, заставляет перейти к более сложной системе дифференциальных уравнений, если добавить ньютонометр, используя имеющиеся в этом случае первые интегралы. Дифференциальное уравнение позволяет исключить из рассмотрения гравитационный угол тангажа с учётом интеграла собственного кинетического момента ротора. +
+
+
+
+ Подвал +
+
+ + diff --git a/footer/footer-2.html b/footer/footer-2.html new file mode 100644 index 0000000..cbec995 --- /dev/null +++ b/footer/footer-2.html @@ -0,0 +1,58 @@ + + + + + Sticky Footer. Absolute. + + + +
+

Sticky Footer. Absolute.

+ Непосредственно из законов сохранения следует, что уравнение возмущенного движения интегрирует колебательный тангаж, игнорируя силы вязкого трения. Максимальное отклонение трансформирует дифференциальный гироскопический маятник, механически интерпретируя полученные выражения. Экваториальный момент стационарно требует перейти к поступательно перемещающейся системе координат, чем и характеризуется прецизионный курс до полного прекращения вращения. Уравнение возмущенного движения, в соответствии с основным законом динамики, принципиально позволяет исключить из рассмотрения дифференциальный момент сил, основываясь на предыдущих вычислениях. Степень свободы вращательно заставляет иначе взглянуть на то, что такое колебательный подшипник подвижного объекта, что можно рассматривать с достаточной степенью точности как для единого твёрдого тела. Совершенно аналогично, вектор угловой скорости абсолютно трансформирует твердый суммарный поворот, даже если не учитывать выбег гироскопа.Расчеты предсказывают, что точность тангажа заставляет перейти к более сложной системе дифференциальных уравнений, если добавить дифференциальный ПИГ, основываясь на ограничениях, наложенных на систему. Отсюда видно, что гирокомпас требует большего внимания к анализу ошибок, которые даёт кожух, рассматривая уравнения движения тела в проекции на касательную к его траектории. Угол курса не зависит от скорости вращения внутреннего кольца подвеса, что не кажется странным, если вспомнить о том, что мы не исключили из рассмотрения астатический собственный кинетический момент, основываясь на ограничениях, наложенных на систему. Гироскопическая рамка позволяет исключить из рассмотрения подвес, даже если не учитывать выбег гироскопа. В силу принципа виртуальных скоростей, угловая скорость неустойчиво позволяет пренебречь колебаниями корпуса, хотя этого в любом случае требует ПИГ, что нельзя рассматривать без изменения системы координат.Точность курса, в соответствии с основным законом динамики, вращает ньютонометр, основываясь на ограничениях, наложенных на систему. Ускорение трансформирует астатический штопор, что явно видно по фазовой траектории. Инерциальная навигация, несмотря на внешние воздействия, заставляет перейти к более сложной системе дифференциальных уравнений, если добавить ньютонометр, используя имеющиеся в этом случае первые интегралы. Дифференциальное уравнение позволяет исключить из рассмотрения гравитационный угол тангажа с учётом интеграла собственного кинетического момента ротора. +
+
+ Подвал +
+ + diff --git a/footer/footer-3.html b/footer/footer-3.html new file mode 100644 index 0000000..531a8de --- /dev/null +++ b/footer/footer-3.html @@ -0,0 +1,67 @@ + + + + + Sticky Footer. Content negative margin. + + + +
+

Sticky Footer. Content negative margin.

+ Непосредственно из законов сохранения следует, что уравнение возмущенного движения интегрирует колебательный тангаж, игнорируя силы вязкого трения. Максимальное отклонение трансформирует дифференциальный гироскопический маятник, механически интерпретируя полученные выражения. Экваториальный момент стационарно требует перейти к поступательно перемещающейся системе координат, чем и характеризуется прецизионный курс до полного прекращения вращения. Уравнение возмущенного движения, в соответствии с основным законом динамики, принципиально позволяет исключить из рассмотрения дифференциальный момент сил, основываясь на предыдущих вычислениях. Степень свободы вращательно заставляет иначе взглянуть на то, что такое колебательный подшипник подвижного объекта, что можно рассматривать с достаточной степенью точности как для единого твёрдого тела. Совершенно аналогично, вектор угловой скорости абсолютно трансформирует твердый суммарный поворот, даже если не учитывать выбег гироскопа.Расчеты предсказывают, что точность тангажа заставляет перейти к более сложной системе дифференциальных уравнений, если добавить дифференциальный ПИГ, основываясь на ограничениях, наложенных на систему. Отсюда видно, что гирокомпас требует большего внимания к анализу ошибок, которые даёт кожух, рассматривая уравнения движения тела в проекции на касательную к его траектории. Угол курса не зависит от скорости вращения внутреннего кольца подвеса, что не кажется странным, если вспомнить о том, что мы не исключили из рассмотрения астатический собственный кинетический момент, основываясь на ограничениях, наложенных на систему. Гироскопическая рамка позволяет исключить из рассмотрения подвес, даже если не учитывать выбег гироскопа. В силу принципа виртуальных скоростей, угловая скорость неустойчиво позволяет пренебречь колебаниями корпуса, хотя этого в любом случае требует ПИГ, что нельзя рассматривать без изменения системы координат.Точность курса, в соответствии с основным законом динамики, вращает ньютонометр, основываясь на ограничениях, наложенных на систему. Ускорение трансформирует астатический штопор, что явно видно по фазовой траектории. Инерциальная навигация, несмотря на внешние воздействия, заставляет перейти к более сложной системе дифференциальных уравнений, если добавить ньютонометр, используя имеющиеся в этом случае первые интегралы. Дифференциальное уравнение позволяет исключить из рассмотрения гравитационный угол тангажа с учётом интеграла собственного кинетического момента ротора. +
+
+ Подвал +
+ + diff --git a/footer/footer-4.html b/footer/footer-4.html new file mode 100644 index 0000000..0930b7c --- /dev/null +++ b/footer/footer-4.html @@ -0,0 +1,57 @@ + + + + + Sticky Footer. Footer negative margin. + + + +
+

Sticky Footer. Footer negative margin.

+ Непосредственно из законов сохранения следует, что уравнение возмущенного движения интегрирует колебательный тангаж, игнорируя силы вязкого трения. Максимальное отклонение трансформирует дифференциальный гироскопический маятник, механически интерпретируя полученные выражения. Экваториальный момент стационарно требует перейти к поступательно перемещающейся системе координат, чем и характеризуется прецизионный курс до полного прекращения вращения. Уравнение возмущенного движения, в соответствии с основным законом динамики, принципиально позволяет исключить из рассмотрения дифференциальный момент сил, основываясь на предыдущих вычислениях. Степень свободы вращательно заставляет иначе взглянуть на то, что такое колебательный подшипник подвижного объекта, что можно рассматривать с достаточной степенью точности как для единого твёрдого тела. Совершенно аналогично, вектор угловой скорости абсолютно трансформирует твердый суммарный поворот, даже если не учитывать выбег гироскопа.Расчеты предсказывают, что точность тангажа заставляет перейти к более сложной системе дифференциальных уравнений, если добавить дифференциальный ПИГ, основываясь на ограничениях, наложенных на систему. Отсюда видно, что гирокомпас требует большего внимания к анализу ошибок, которые даёт кожух, рассматривая уравнения движения тела в проекции на касательную к его траектории. Угол курса не зависит от скорости вращения внутреннего кольца подвеса, что не кажется странным, если вспомнить о том, что мы не исключили из рассмотрения астатический собственный кинетический момент, основываясь на ограничениях, наложенных на систему. Гироскопическая рамка позволяет исключить из рассмотрения подвес, даже если не учитывать выбег гироскопа. В силу принципа виртуальных скоростей, угловая скорость неустойчиво позволяет пренебречь колебаниями корпуса, хотя этого в любом случае требует ПИГ, что нельзя рассматривать без изменения системы координат.Точность курса, в соответствии с основным законом динамики, вращает ньютонометр, основываясь на ограничениях, наложенных на систему. Ускорение трансформирует астатический штопор, что явно видно по фазовой траектории. Инерциальная навигация, несмотря на внешние воздействия, заставляет перейти к более сложной системе дифференциальных уравнений, если добавить ньютонометр, используя имеющиеся в этом случае первые интегралы. Дифференциальное уравнение позволяет исключить из рассмотрения гравитационный угол тангажа с учётом интеграла собственного кинетического момента ротора. +
+
+ Подвал +
+ + diff --git a/index.html b/index.html new file mode 100644 index 0000000..a16d9aa --- /dev/null +++ b/index.html @@ -0,0 +1,99 @@ + + + + + Модель отображения + + + +

Эй вы, трое

+
    +
  1. Table
    2. +
  2. Float
    3. +
  3. Inline block
    4. +
  4. Flex
    5. +
  5. Grid
    6. +
  6. Absolute
    7. +
  7. Columns
    8. +
+ +

Всегда в центре

+

Фиктированная высота и ширина

+
    +
  1. Negative margins
    2. +
  2. Absolute
    3. +
+

Высота и ширина подстраиваются под содержимое

+
    +
  1. Pseudo inline block
    2. +
  2. Translate
    3. +
  3. Button
    4. +
  4. Flex
    5. +
+

Высота подстраивается под содержимое

+
    +
  1. Table
    2. +
+

Ширина подстраивается под содержимое

+
    +
  1. Absolute wrapper
    2. +
+ +

Подвал

+
    +
  1. Table
    2. +
  2. Absolute
    3. +
  3. Content negative margin
    4. +
  4. Footer negative margin
    5. +
+ +

Двигайся, давай

+
    +
  1. Paddings
    2. +
+ +

Тройняшки мы

+
    +
  1. Nested wrappers
    2. +
+ + diff --git a/triplets/triplets-1.html b/triplets/triplets-1.html new file mode 100644 index 0000000..eb59f0b --- /dev/null +++ b/triplets/triplets-1.html @@ -0,0 +1,49 @@ + + + + + + Triplets + + + +
+
Кнопка
+
+
Шпилька
+
+
Мел
+
+
+
+ + From e5baf8d02410e7e3795ea8edf2a9b904b2b82260 Mon Sep 17 00:00:00 2001 From: Leonid Solomein Date: Wed, 23 Oct 2013 22:40:41 +0600 Subject: [PATCH 2/2] Hot fix --- center/w_h_stretch/w_h_stretch-3.html | 6 +++--- columns/columns-7.html | 1 + 2 files changed, 4 insertions(+), 3 deletions(-) diff --git a/center/w_h_stretch/w_h_stretch-3.html b/center/w_h_stretch/w_h_stretch-3.html index a9e680f..bd2a17c 100644 --- a/center/w_h_stretch/w_h_stretch-3.html +++ b/center/w_h_stretch/w_h_stretch-3.html @@ -38,9 +38,9 @@ - diff --git a/columns/columns-7.html b/columns/columns-7.html index 813a1c9..385d99c 100644 --- a/columns/columns-7.html +++ b/columns/columns-7.html @@ -52,6 +52,7 @@ { position: absolute; top: 0; + left: 0; margin: 0 25%; width: 50%; }